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兩岸最近火紅的電視劇，《通靈少女》與《人民的名義》雖然提供的是兩種截然不同的異趣，然其共同之處，都是在中國傳統文化裡吸取養分，並以現代手法加以改造。所謂創意，不是從無生有，而大都是將舊翻新，也唯有此，才能產生共鳴。
通靈少女中國概念通靈少女的故事以台灣的宮廟文化為基底，透過少女的成長歷程，描寫現代與傳統生活的衝突，和解，青春與老朽碰撞出來的趣味，成功取得觀眾的共鳴。其實，類似的手法，在台灣不是沒有人嘗試過，但影視作品是一種集體創作，也受到資金限制，叫好叫座需要天時地利人和，所以往往成功得很偶然。重點在於，一部成功的作品，能多大程度推動整個影視產業的進步，簡單地說：成功的作品能否創造產業「新的可能性」。
喔，好耳熟的詞兒，對，蔡英文才剛說，期待台美關係「新的可能性」。台灣的宮廟數量與密度比超商還高，這個文化來自大陸泉州，漳州，潮州等傳統信仰，歷久不衰，甚至在種種因素下，香火還愈燒愈旺。事實上，整個東南亞都留存著中國東南沿海地區的文化輻射，所以《通靈少女》在東南亞23個國家播出，也引起很熱烈的迴響。《通靈少女》使用了日劇慣用的模式，台式偶像劇的包裝，與中式的文化背景，搭配出一個全新的影劇形式，讓觀眾有新穎又不陌生的微妙感受。我們平常的對話就閩南語和國語的混和，台式國語以及國語化的閩南語，說明文化融合從來都是雙向，而非單向，此劇的對白設計充分呈現了台灣人對話樣貌。因而所謂本土，原本就有高含量的大陸元素，更別說本劇主題「通靈」，所傳達的古代中國概念了。但是，此劇乃由HBO亞洲慧眼識英雄找出故事，再與台灣公視，新加坡稜聚傳播合作推出，不禁讓我們質疑，台灣的商業電視台為何開發不出這樣的作品？是資金不夠？是市場太小？是挑選劇本跳不出窠臼？是寫故事的人才進不了這產業？還是這產業沒有健全的商業模式？或以上皆是？那麼，我們的文化部又在做什麼？《通靈少女》的表現，讓我們確定台灣並非沒有人才，而可能是人才找不到活路。將鏡頭轉向對岸。人民的名義尺度大若說《通靈少女》讓台灣觀眾覺得新鮮，那《人民的名義》則是讓大陸觀眾大開眼界。此劇的看點，不在於演員的演技，製作的精良，或故事的豐富度，這些面向表現雖都不俗，但真正火熱的原因在於尺度。人民的名義，其故事與其說是講貪官汙吏的故事，不如說是呈現大陸整體官僚制度的深刻問題。既然說的是大問題，就要挖得夠深，夠寫實，才能引起共鳴，簡言之，就是尺度放不放得開。貪官汙吏的故事，在中華文化裡實在多不勝數，無論是小說，戲曲，野史，甚至正史，都能找到用不完的題材。此劇的故事模式，基本就是傳統中國官場的戲劇元素。然而，這不是古裝劇，不是過去式，而是現代劇，現在進行式。《人民的名義》將這些年來中國經濟大躍進歷程中，官員的貪汙手法，腐敗的人心，給真實呈現了出來。甚而，追究到貪腐所依附的整體官僚文化問題，可說是大陸破紀錄的大尺度。須知，大陸乃一黨專政地區，雖然整頓貪腐是目前最顯眼的政治正確，但畢竟開放人民揭共產黨的瘡疤是需要勇氣與自信的。此劇能順利播出，象徵共產黨的自省與改革決心。這不是第一齣反腐劇，但卻是反派官員階級最高的一齣，層級到達「副國級」領導人。對共產黨而言，開放這麼大尺度是很有風險的，故而，《人民的名義》創了紀錄，說明共產黨也在時代的巨輪中轉變，而且有可能變化的速度會加快，與同樣高速轉變的民心賽跑。雖然路線不同，難以對比，但看過了這兩齣戲，不禁會想，何不以宮廟題材結合政治寫一齣呢？因為在台灣的黑金政治裡，宮廟也是重要的一環。影視作品是軟實力，華人社會在這方面還遠遠落後英美，文化進步的難度遠高於建造航空母艦或太空站，然而《通靈少女》與《人民的名義》都讓我們嗅到了「新的可能性」。（全文見中時電子報）（作者為IT工程師）(旺報)
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通靈少女中國概念通靈少女的故事以台灣的宮廟文化為基底，透過少女的成長歷程，描寫現代與傳統生活的衝突，和解，青春與老朽碰撞出來的趣味，成功取得觀眾的共鳴。其實，類似的手法，在台灣不是沒有人嘗試過，但影視作品是一種集體創作，也受到資金限制，叫好叫座需要天時地利人和，所以往往成功得很偶然。重點在於，一部成功的作品，能多大程度推動整個影視產業的進步，簡單地說：成功的作品能否創造產業「新的可能性」。
喔，好耳熟的詞兒，對，蔡英文才剛說，期待台美關係「新的可能性」。台灣的宮廟數量與密度比超商還高，這個文化來自大陸泉州，漳州，潮州等傳統信仰，歷久不衰，甚至在種種因素下，香火還愈燒愈旺。事實上，整個東南亞都留存著中國東南沿海地區的文化輻射，所以《通靈少女》在東南亞23個國家播出，也引起很熱烈的迴響。《通靈少女》使用了日劇慣用的模式，台式偶像劇的包裝，與中式的文化背景，搭配出一個全新的影劇形式，讓觀眾有新穎又不陌生的微妙感受。我們平常的對話就閩南語和國語的混和，台式國語以及國語化的閩南語，說明文化融合從來都是雙向，而非單向，此劇的對白設計充分呈現了台灣人對話樣貌。因而所謂本土，原本就有高含量的大陸元素，更別說本劇主題「通靈」，所傳達的古代中國概念了。但是，此劇乃由HBO亞洲慧眼識英雄找出故事，再與台灣公視，新加坡稜聚傳播合作推出，不禁讓我們質疑，台灣的商業電視台為何開發不出這樣的作品？是資金不夠？是市場太小？是挑選劇本跳不出窠臼？是寫故事的人才進不了這產業？還是這產業沒有健全的商業模式？或以上皆是？那麼，我們的文化部又在做什麼？《通靈少女》的表現，讓我們確定台灣並非沒有人才，而可能是人才找不到活路。將鏡頭轉向對岸。人民的名義尺度大若說《通靈少女》讓台灣觀眾覺得新鮮，那《人民的名義》則是讓大陸觀眾大開眼界。此劇的看點，不在於演員的演技，製作的精良，或故事的豐富度，這些面向表現雖都不俗，但真正火熱的原因在於尺度。人民的名義，其故事與其說是講貪官汙吏的故事，不如說是呈現大陸整體官僚制度的深刻問題。既然說的是大問題，就要挖得夠深，夠寫實，才能引起共鳴，簡言之，就是尺度放不放得開。貪官汙吏的故事，在中華文化裡實在多不勝數，無論是小說，戲曲，野史，甚至正史，都能找到用不完的題材。此劇的故事模式，基本就是傳統中國官場的戲劇元素。然而，這不是古裝劇，不是過去式，而是現代劇，現在進行式。《人民的名義》將這些年來中國經濟大躍進歷程中，官員的貪汙手法，腐敗的人心，給真實呈現了出來。甚而，追究到貪腐所依附的整體官僚文化問題，可說是大陸破紀錄的大尺度。須知，大陸乃一黨專政地區，雖然整頓貪腐是目前最顯眼的政治正確，但畢竟開放人民揭共產黨的瘡疤是需要勇氣與自信的。此劇能順利播出，象徵共產黨的自省與改革決心。這不是第一齣反腐劇，但卻是反派官員階級最高的一齣，層級到達「副國級」領導人。對共產黨而言，開放這麼大尺度是很有風險的，故而，《人民的名義》創了紀錄，說明共產黨也在時代的巨輪中轉變，而且有可能變化的速度會加快，與同樣高速轉變的民心賽跑。雖然路線不同，難以對比，但看過了這兩齣戲，不禁會想，何不以宮廟題材結合政治寫一齣呢？因為在台灣的黑金政治裡，宮廟也是重要的一環。影視作品是軟實力，華人社會在這方面還遠遠落後英美，文化進步的難度遠高於建造航空母艦或太空站，然而《通靈少女》與《人民的名義》都讓我們嗅到了「新的可能性」。（全文見中時電子報）（作者為IT工程師）(旺報)
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